白宇帆、于文文主演年代大剧《高兴》，质感堪比《南来北往》

提到“收破烂”这个词，大多数人脑海里浮现的恐怕是吆喝声、三轮车和旧纸箱。可谁能想到，一部以“收废品”为主线的年代剧《高兴》，竟能让观众在笑声中落泪，在泥土味的生活里看到尊严与梦想。这部剧从名字开始就透着反差——讲的不是“多高兴”，而是一个普通人如何在命运的挤压下，活出真正的“高兴”。

故事的主角刘高兴，是个再普通不过的陕西农民。和兄弟五富一起来到西安，靠收废品谋生。听起来像是小人物的奋斗模板，可这剧偏偏不讲鸡汤、不煽情，而是用一幕幕生活细节，把“体面”这个词拍得又真又疼。别人看不起他们的工作，他却偏要挺直腰杆；别人讥讽他“捡破烂”，他反倒笑着说：“那我捡的是金子。”就是这种倔劲儿，让他成了生活里最亮的那盏灯。

白宇帆演这个角色，堪称神来之笔。他身上那股子土气、真气、倔气，全都长在“刘高兴”这个人身上。他不是精致的都市小生，而是那种被风吹皱了脸、被生活熏黑了手，却还愿意对别人笑的人。一个眼神、一声叹息，观众就能读懂他内心的苦和不屈。白宇帆这些年在《开端》《我在他乡挺好的》里都是配角，却凭借几场戏惊艳无数观众，这次终于等到了属于自己的舞台。

但《高兴》最妙的地方，是没有把故事讲成苦情戏，而是拍成了生活的喜剧。生活再难，也要笑着活；哪怕干的是收破烂，也要收出尊严。这种戏路很像《人世间》——没有英雄，只有平凡人。区别是，《高兴》更接地气，它把镜头对准的是城市化浪潮里那些“城市边缘人”：他们没有豪言壮语，却用最笨拙的方式守住了善良。

剧中另一条情感线，是刘高兴和音乐老师的相遇。于文文这次的表演可谓突破。曾经《前任3》里的“林佳”一曲《体面》唱哭多少人，如今她褪去情歌女神的光环，成了小城里的温柔风景。她饰演的老师干净又有力量，是刘高兴生活里那道光——不是爱情的浪漫，而是理解的温度。两个完全不同世界的人，在生活的缝隙中相互救赎，这才是真正的“温情戏”。

罗康饰演的“五富”则是整部剧的灵魂支撑。他既是兄弟，也是镜子。一个人若孤身奋斗，很快就会被生活磨平棱角，但有个兄弟在身边，哪怕一块啃馒头也能笑出声。罗康的戏从来不靠台词取胜，而是靠那股子生活感。《甄嬛传》里的小允子让人心疼，《白夜破晓》里的反派让人恨，这次的“五富”又让人笑又让人哭。他和白宇帆的化学反应，真有点像当年《钢的琴》里王千源与秦海璐的味儿。

再看演员阵容——黄小蕾、郝平、凌潇肃、王沛禄，一个比一个稳。没有流量明星，也没有“偶像脸”，每个角色都像是从西安街头拎出来的活人。尤其黄小蕾，她那种“剧抛脸”能力又一次炸场。上一部《人世间》里，她演得是生活的苦，《高兴》里，她演得是生活的辣。一个眼神、一句话，都能把市井女人的坚韧刻进观众心里。

有人说，《高兴》像是一封写给底层劳动者的情书。其实它更像是一面镜子——照出了每个被生活碾压过、却还在咬牙笑的人。刘高兴收的不是破烂，是生活的残片；而他卖的不是废品，是希望。那些别人嫌脏的纸板、破铜烂铁，被他捡起来、卖出去，就像他一次次被命运打倒又爬起的样子。

导演的野心也很明显——他不是要拍一个励志故事，而是想让观众在最平凡的故事里看到时代的温度。《高兴》里的“高兴”，并不是笑得多灿烂，而是活得多顽强。它讲的不是一个人的命运，而是一群小人物如何在社会的夹缝里挣扎、扶持、相互成全。

近几年，年代剧接连出爆款——《人世间》拍了社会变迁，《南来北往》写了奋斗迁徙，而《高兴》则补上了“草根史”的一笔。它的气质更朴实、更生猛，也更有“人味”。这种剧的好处在于：它不用浮夸的对话，不用金句堆砌，只用生活本身就能让人泪目。

当白宇帆推着三轮车穿梭在西安的大街小巷，那画面既土气又动人——他在喊“收破烂”的时候，其实是在喊生活的名字。《高兴》告诉人们：有些人一辈子都在低处，但他们从不低头；有些日子再苦，也能熬出笑声。

这部剧的名字起得真好。高兴，不是财富的象征，而是一种活法。正如刘高兴那句台词：“人得有点高兴的劲儿，才能活下去。”一句话，道尽无数普通人的命运哲学。看完这剧，谁还敢小看“收破烂”的人？他们收的，是破烂；但他们活的，比谁都体面。